梁小斌(他们都是什么样的性格)
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2023-11-18
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1. 梁小斌,他们都是什么样的性格?
作家跟你还是有区别的。作家在啃馒头的时候,会说他闻到了青草和阳光;而你,只会说,不错,挺香!
并不是所有作家都给人违和感,就算诗人里面也有比较好相处的。比如那个假浅浅,应该是比较阳光的;诗刊的李先生,还有作协的一些负责人,伸出手来,那手掌也一定是绵软温暖的。他们早已修炼得八面玲珑,脸面上波澜不惊,游走于人世间,自由自在。
我的搭档就是一个作家,性格也还是不错的。为人直接,动怒时歹话说尽,过一会就烟消云散,时间一到就喊走走走,去吃面!我又没有管好情绪,我请客。掌握他的特性之后,我总能把他收拾得服服帖帖。
他火上来了,我就不作声,喝茶,看帖子,安排采访。见我不跟他顶,他的火就稍微下去了。我一看,不能这样罢休,于是我又撩拨他一句,让他继续保持盛怒的状态。
人发怒很消耗体力的。一般我只要撩拨三遍,他就没劲了,发现又上了我的当,他就自觉安静下来,养精蓄锐。这个时候,轮到我数落他,他已经没有精力跟我对抗。
有时候,他会鬼鬼祟祟地跟我说,又以我为原型,写了个短篇。我说拉倒吧,骗我看,我不看!等我有空了,写你打着谈恋爱的幌子耍流氓!
这个作家同事写得一般般,没有什么出彩的作品,但是很勤快。在家里也很乖很听话,老婆管家。跟我一样,不愿应酬,内心不愿妥协,所谓外圆内方。
还有一个作家,出道比较早。上高中的时候,我还在各种作文选里庸俗地混稿费,他已经在《儿童文学》、《少年文艺》以及《中国校园文学》这样的大刊发表小说。
我曾经在一篇怀念同学的文章里提到过他,属于多少有点神经质的那种人。瘦得像根藤,长发,目光深邃,唇薄,说话尖刻。不是他不好相处,而是别人自然而然地排斥他。
那时候我也被同学和老师称为校园作家,他当然是更有名气的校园作家。但是,老师和同学们都愿意跟我相处,因为我中规中矩,言行不会出格,做事有保障,可以托付。
我那个才华横溢的同学,后来没有上大学,通过艺考进了艺术高专。毕业后进了省城一家报社。我大学毕业后,辗转几圈,才流落省城做记者。其时,他已经离开了报社,成了体制外的人。我想跟他见面,多次约,约不上。
他的女朋友我在另一个场合见了,一个敦实可爱的女孩儿。酒后跟我说了很多他的事,说只要他稍微踏实一点,对写作理性一点,她也不至于离开他。说着说着,哭得稀里哗啦。
至于他的去向,同学圈里都不知道。几年前,有人说他回到了自己的村子,埋头写作,要做个托尔斯泰一样的作家。我请人带话给他,托尔斯泰不一定与时俱进,不妨先做李少君这样的,让自己优裕一些,其余,徐徐图之。
还有个作家,大学校友。虽然不同系,但是因为文学,我们成了莫逆之交。我到省城做记者,他也到省城另一间大报做编辑。我们空闲时间就在省城的小巷子里游荡,逛旧书店。或者给其他报社的美女们献花。有时候我们一起跟梁小斌老师开玩笑。我们一本正经地说,梁老师,六中一模考又考了你的作品,问中国我的钥匙丢了,作者是谁?下面abcd,顾城杨炼欧阳江河梁小斌,很多孩子都选了顾城。梁老师就面带不悦,说选d呀!
我们少年轻狂,嘲笑当时日报社一个诗人,专写“旗帜诗”,七一来了,党旗飘扬;八一来了,军旗飘扬;十一来了,国旗飘扬。我们曾当面叫他“候鸟”,他则与我们绝交。
后来我离开省城,他也离开报社,到省文联当了办公室主任,后来当了副主席。有一天,我在省报副刊看了一首诗,以为是“候鸟”写的,仔细一看,他写的嘛!我啥都没说,直接翻页。
虽然我一直游离在作家圈子之外,但是由于工作关系,多少接触过一些大大小小的作家。作家们的故事我说不完。
真正的作家都是有趣的灵魂。他们既带着春风雨露,也满身人间烟火。唯一不同的,也许是他们在吃馒头的时候,说闻到阳光和麦穗,而你只会说,满好,挺香。如此而已。
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2. 8090年代著名诗歌?
主要有以下几个诗歌派别和代表作:
1、朦胧诗
舒婷 《致橡树》《船》《流水线》
顾城 《童话诗人》 《我的幻想》 《结束》 《远与近》
江河 《纪念碑》 《祖国啊,祖国》 《让我们一起奔腾吧》 《太阳和他的反光》
杨炼 《大雁塔》 《诺日朗》 《敦煌》 《太阳与人》
梁小斌 《雪白的墙》 《中国,我的钥匙丢了》
王小妮 《我感到阳光》 《风在响》 《假日.湖畔.随想》
2、后朦胧诗
海子 《亚洲铜》 《太阳七部书》
西川 《眺望》 《远游》 《近景和远景》
王家新 《瓦雷金诺叙事曲》 《守望》 《帕斯捷尔纳克》
3、新边塞诗和军旅诗
章德益《我应该是一角大西北的土地》
周涛 《牧人》
昌耀 《慈航》 《山旅》
杨牧 《我是青年》
4、第三代诗歌
韩东 《山》 《山民》 《老渔夫》
于坚 《罗家生》 《尚义街六号》
5、女性诗歌
伊蕾 《被围困者》 《独身女人的卧室》
翟永明 《女人》
6、台湾诗歌
余光中 《舟子的悲歌》 《蓝色的羽毛》 《天国的夜市》 《钟乳石》 《乡愁》
洛夫 《石室之死亡》 《魔歌》 《长恨歌》
纪弦 《在地球上散步》 《狼之独步》
郑愁予 《归航曲》 《错误》
席慕容 《七里香》 《无怨的青春》
3. 标题朦胧诗和新生代诗有哪些相同点?
1980年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩,构成一个“崛起的诗群”。最初,他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统,但很快地他们开拓了新的疆域,走得更远,自成一个王国。中国朦胧诗派新老代表有:北岛、顾城、舒婷、食指、江河、杨炼、梁小斌、芒克、海子、牧野等。
新生代诗歌是继朦胧诗之后的诗歌运动,又有“第三代诗”,“后崛起的一代”、“第二浪潮”等多种称谓。
韩东等代表的“他们”诗派,胡冬、万夏等代表的“莽汉主义”诗派,周伦佑,蓝马等代表的“非非主义”诗派,以及其他种种名目繁多的划、诗歌群体都可大致归为“新生代”。1986年10月,安徽《诗歌报》和《深圳青年报》曾以《中国诗坛1986年现代诗群体大展》为题同时推出60余个诗歌团体以及富有个性的宣言和诗作,首次展现了新生代诗人的群体阵容,新生代诗人群基本上是以恢复高考制度以来受过或正在受着各种类型高等教育的大学生们为主要素质构成,他们不但在年龄层次上比“朦胧派”诗人年轻,而且社会历史背景和接受文化影响方面也不同,具有异于“朦胧派”诗人的人生观和艺术观。比之“朦胧派”诗人,淡化历史意识和社会意识,强化人的本体意识的能动性,是新生代诗歌有别于朦胧诗的鲜明标帜。在反历史,反文化倾向的支配下,新生代诗以一种纯口语,纯世俗的语言方式参入待中,从而实现对朦胧诗意象化的超越,新生代诗整体上是反讽的,非崇高的,个性化的,具有寓言世俗化的喜剧意味。新生代诗以对朦胧诗的否定而崛起,是当代新诗探索前进的又一股浪潮,不过作为处于动态发展之中的庞大混杂的诗歌群体,其文学形态和审美特征还有待于进一步确立。
4. 朦胧派诗人的代表人物及作品赏析?
朦胧诗派的代表人物主要北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等,代表作如下:
北岛《回答》、《习惯》、《红帆船》
舒婷《祖国啊,我亲爱的祖国》、《赠别》、《致橡树》
顾城《一代人》、《远与近》、《弧线》
江河《纪念碑》《太阳和它的反光》《从这里开始》《星星变奏曲》
海子《面朝大海,春暖花开》,《五月的麦地》,《以梦为马》
杨炼《大海停止之处》、《同心圆》
食指《相信未来》《海洋三部曲》《这是四点零八分的北京》
多多《我读着》《依旧是》
梁小斌《中国,我的钥匙丢了》《雪白的墙》《少女军教队》
1980年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩,构成一个“崛起的诗群”。最初,他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统,但很快地他们开拓了新的疆域,走得更远,自成一个王国。
朦胧派诗人是一群对光明世界有着强烈渴求的使者,他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃,开拓了现代意象诗的新天地,新空间。朦胧诗是新时期一个非常重要的文学流派,是“文革”后期一群自我意识开始觉醒的青年,利用诗歌的形式对现实进行反思和追求诗歌独立的审美价值的产物。朦胧诗派主要指北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、多多、食指、芒克、方含、梁小斌为代表的一批青年诗人。
5. 小巷的现代诗选自哪本书?
《小巷》出自《顾城的诗》《小巷》是现代诗人顾城创作的一首新诗。诗歌讲述了一条充满灵性,朦朦胧胧的小巷,小巷的格局虽小,但诗意开阔,言有尽而意无穷。诗歌表达了顾城没有丧失希望,依然寻找人生的家园的思想感情。小巷,钥匙,墙,当然都是虚指。
表明经历文革的人虽然历经欺骗和愚弄,将墙比喻成丑恶势力或者权威,小巷表明人正在走的道路,钥匙表明一种希望,梁小斌是有一首<中国,我的钥匙丢了>但是顾城没有丧失希望,仍然在顽固寻找,寻找人生的家园 。
6. 郁达夫是什么朝代?
中国历代著名诗人一览表(先秦至现代)【先秦】屈原 宋玉 【两汉】枚乘 贾谊 司马相如 王逸 东方朔 王褒 刘彻 班婕妤 赵壹 秦嘉 班彪 班昭 班固 扬雄 张衡 蔡邕 蔡琰 祢衡 曹操 孔融【魏晋】曹丕 曹植 王粲 陈琳 刘桢 徐干 阮瑀 应璩 应玚 繁钦 曹睿 嵇康 向秀 阮籍 何邵 潘尼 潘岳 张翰 张华 张协 张载 傅玄 陆机 陆云 石崇 孙楚 左思 曹摅 陶渊明 郭璞 刘琨 卢谌 袁宏【南北朝】谢惠连 谢灵运 鲍照 谢朓 鲍令晖 孔稚珪 萧衍 江淹 沈约 范云 何逊 阴铿 徐陵 庾信 江总【隋代】杨素 薛道衡 陈子良 卢思道 孔德绍 孔绍安 【唐五代】虞世南 上官仪 王勃 卢照邻 杨炯 骆宾王 陈子昂 杜审言 沈佺期 宋之问 张说 张九龄 常建 储光羲 李颀 高适 岑参 王昌龄 孟浩然 王维 李白 杜甫 刘长卿 韩愈 柳宗元 韦应物 寒山 拾得 顾况 李益 卢纶 钱起 王建 张籍 孟郊 元稹 白居易 刘禹锡 贾岛 许浑 李商隐 杜牧 李贺 薛涛 皮日休 陆龟蒙 杜荀鹤 罗隐 僧皎然 僧贯休 僧齐己 温庭筠 韦庄 王翰 崔道融 刘希夷 徐氏 张谓 张继 崔曙 苏味道 马戴 刘叉 崔颢 王湾 王之涣 贺知章 崔护 刘方平 于良史 聂夷中 于鹄 祖咏 杨师道 赵徵明 张若虚 袁郊 崔涯 张仲素 秦韬玉 李约 王涯 胡令能 卢汝弼 戎昱 崔珏 王驾 黄巢 崔国辅 于武陵 捧剑仆 施肩吾 花蕊夫人 李郢 皇甫松 张祜 綦毋潜 张南史 徐彦伯 李珣 冯延巳 李煜【宋辽金】潘阆 范仲淹 苏舜钦 欧阳修 张先 晏殊 晏几道 柳永 王安石 苏轼 黄庭坚 秦观 陈师道 李之仪 张耒 晁补之 贺铸 陈与义 吕本中 毛滂 周邦彦 李纲 朱敦儒 李清照 朱淑真 舒亶 韩元吉 胡铨 叶梦得 张元干 张孝祥 范成大 陆游 杨万里 陈亮 辛弃疾 刘过 姜夔 吴文英 史达祖 刘克庄 元好问 蒋捷 文天祥 王沂孙 刘辰翁 吴激 蔡松年 段克己 戴复古 李祁 黄裳 朱熹 王观 赵佶 林逋 张泌 周密 李克 岳飞 李重元 康与之 魏承班 曾觌 徐俯 阎选 孙光宪 黄公度 周紫芝 赵令畤【元代】萨都剌 刘因 关汉卿 狄君厚 范康 高文秀 金仁杰 宫天挺 孔文卿 王实甫 白朴 马致远 孟汉卿 尚仲贤 石君宝 张养浩 刘致 张可久 贯云石 卢挚 郑光祖 高明 纪君祥 郑廷玉 张国宾 岳伯川 杨梓 武汉臣 王伯成 赵孟頫 王冕 洪希文 杨载 杨维桢 元好问【明代】刘基 高启 汤显祖 陈子龙 夏完淳 袁宏道 于谦 王世贞 李攀龙 何景明 李梦阳 唐寅 戚继光【清代】钱谦益 吴伟业 顾炎武 顾贞观 陈维崧 朱彝尊 洪升 孔尚任 王士祯 查慎行 纳兰性德 袁枚 仓央嘉措 黄景仁 龚自珍 黄遵宪 秋瑾 苏曼殊 乾隆 郑板桥 曹雪芹 刘鹗【近代】谭嗣同 王国维 梁启超 李叔同 柳亚子 郁达夫 斌宗法师 太虚法师 虚云法师 月溪法师【现代】20世纪20年代: 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至 田间20世纪30年代: 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦 臧克家20世纪40年代: 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸20世纪50年代: 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠20世纪60年代: 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指20世纪70年代: 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城20世纪80年代(上): 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾20世纪80年代(下): 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海20世纪90年代(上): 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 叶匡政 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪20世纪90年代(下): 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 范想 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平唐 朝 诗 人 雅 称唐朝诗人辈出,成就卓越,人们给他们具有概括性、赞美性的雅称。 ★ 诗祖——陈子昂。元·方回称“陈拾遗子昂,唐之诗祖也。” ★ 诗星——孟浩然。清·陆风藻《小知录》“诗星,孟浩然也。” ★ 诗佛——王维。由于其虔诚信佛,在部分诗歌中宣扬佛教,赞美佛教的无声寂火而得名。 ★ 诗天子——王昌龄。他有“诗家天子王江宁”的美誉。 ★ 诗仙——李白。因其诗歌雄奇豪放而得名。 ★ 诗豪——刘禹锡。唐·白居易称“彭城刘梦得,诗豪也。” ★ 诗圣——杜甫。 ★ 诗魔——白居易。其作《与元九书》“劳心灵,役声气,连朝接夕,不知其苦,非魔而何” ★ 诗囚——孟郊、贾岛。元好问《放言》称“长沙一湘累,郊岛两诗囚。” ★ 诗鬼——李贺。因其诗歌设想奇绝,瑰丽凄恻而得名。“诗人”的来源 “诗人”一词,战国时就有了,何以为证,《楚辞·九辩》注释说:“窃慕诗人之遗风兮,愿托志乎素餐。”《正字通》注释说:“屈原作离骚,言遭忧也,今谓诗人为骚人。”这便是“诗人”后一词的最早提法。从此以后,“诗人”便成为两汉人习用的名词。辞赋兴起之后,又产生“辞人”一词。扬雄《法言·吾子篇》说:“诗人之赋以则,辞人之赋丽以淫。”用“则”和“淫”来划分诗人与辞人的区别,足见在汉代是把“诗人”看得很高贵,把“辞人”看得比较低贱。 六朝以后,社会上很看重辞赋,认为上不类诗,下不类赋,以此又创立了“骚人”一词。从战国至盛唐,“诗人”和“骚人”的称号一直受到人们的尊敬。
7. 诗歌始终担当着文坛领袖的重任?
这话不错,唐诗宋词是中国文学成就最高的体裁。也是世界所认可的,并把中国称为诗的国度。但近代自胡适起,发展起来的中国现代诗,没有几首能与唐诗宋词相比。我不排斥现代诗,自己有时也写。就我个人认为,诗歌不管你用什么形式去写,都要用词精炼,意蕴深远。让人读起来如身临其境,回味无穷,能感受到文学的美。但象蝴蝶诗,天上的街市,穿越大半个中国去睡你这样的现代诗歌,我读了可没兴趣再回味。
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1. 梁小斌,他们都是什么样的性格?
作家跟你还是有区别的。作家在啃馒头的时候,会说他闻到了青草和阳光;而你,只会说,不错,挺香!
并不是所有作家都给人违和感,就算诗人里面也有比较好相处的。比如那个假浅浅,应该是比较阳光的;诗刊的李先生,还有作协的一些负责人,伸出手来,那手掌也一定是绵软温暖的。他们早已修炼得八面玲珑,脸面上波澜不惊,游走于人世间,自由自在。
我的搭档就是一个作家,性格也还是不错的。为人直接,动怒时歹话说尽,过一会就烟消云散,时间一到就喊走走走,去吃面!我又没有管好情绪,我请客。掌握他的特性之后,我总能把他收拾得服服帖帖。
他火上来了,我就不作声,喝茶,看帖子,安排采访。见我不跟他顶,他的火就稍微下去了。我一看,不能这样罢休,于是我又撩拨他一句,让他继续保持盛怒的状态。
人发怒很消耗体力的。一般我只要撩拨三遍,他就没劲了,发现又上了我的当,他就自觉安静下来,养精蓄锐。这个时候,轮到我数落他,他已经没有精力跟我对抗。
有时候,他会鬼鬼祟祟地跟我说,又以我为原型,写了个短篇。我说拉倒吧,骗我看,我不看!等我有空了,写你打着谈恋爱的幌子耍流氓!
这个作家同事写得一般般,没有什么出彩的作品,但是很勤快。在家里也很乖很听话,老婆管家。跟我一样,不愿应酬,内心不愿妥协,所谓外圆内方。
还有一个作家,出道比较早。上高中的时候,我还在各种作文选里庸俗地混稿费,他已经在《儿童文学》、《少年文艺》以及《中国校园文学》这样的大刊发表小说。
我曾经在一篇怀念同学的文章里提到过他,属于多少有点神经质的那种人。瘦得像根藤,长发,目光深邃,唇薄,说话尖刻。不是他不好相处,而是别人自然而然地排斥他。
那时候我也被同学和老师称为校园作家,他当然是更有名气的校园作家。但是,老师和同学们都愿意跟我相处,因为我中规中矩,言行不会出格,做事有保障,可以托付。
我那个才华横溢的同学,后来没有上大学,通过艺考进了艺术高专。毕业后进了省城一家报社。我大学毕业后,辗转几圈,才流落省城做记者。其时,他已经离开了报社,成了体制外的人。我想跟他见面,多次约,约不上。
他的女朋友我在另一个场合见了,一个敦实可爱的女孩儿。酒后跟我说了很多他的事,说只要他稍微踏实一点,对写作理性一点,她也不至于离开他。说着说着,哭得稀里哗啦。
至于他的去向,同学圈里都不知道。几年前,有人说他回到了自己的村子,埋头写作,要做个托尔斯泰一样的作家。我请人带话给他,托尔斯泰不一定与时俱进,不妨先做李少君这样的,让自己优裕一些,其余,徐徐图之。
还有个作家,大学校友。虽然不同系,但是因为文学,我们成了莫逆之交。我到省城做记者,他也到省城另一间大报做编辑。我们空闲时间就在省城的小巷子里游荡,逛旧书店。或者给其他报社的美女们献花。有时候我们一起跟梁小斌老师开玩笑。我们一本正经地说,梁老师,六中一模考又考了你的作品,问中国我的钥匙丢了,作者是谁?下面abcd,顾城杨炼欧阳江河梁小斌,很多孩子都选了顾城。梁老师就面带不悦,说选d呀!
我们少年轻狂,嘲笑当时日报社一个诗人,专写“旗帜诗”,七一来了,党旗飘扬;八一来了,军旗飘扬;十一来了,国旗飘扬。我们曾当面叫他“候鸟”,他则与我们绝交。
后来我离开省城,他也离开报社,到省文联当了办公室主任,后来当了副主席。有一天,我在省报副刊看了一首诗,以为是“候鸟”写的,仔细一看,他写的嘛!我啥都没说,直接翻页。
虽然我一直游离在作家圈子之外,但是由于工作关系,多少接触过一些大大小小的作家。作家们的故事我说不完。
真正的作家都是有趣的灵魂。他们既带着春风雨露,也满身人间烟火。唯一不同的,也许是他们在吃馒头的时候,说闻到阳光和麦穗,而你只会说,满好,挺香。如此而已。
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2. 8090年代著名诗歌?
主要有以下几个诗歌派别和代表作:
1、朦胧诗
舒婷 《致橡树》《船》《流水线》
顾城 《童话诗人》 《我的幻想》 《结束》 《远与近》
江河 《纪念碑》 《祖国啊,祖国》 《让我们一起奔腾吧》 《太阳和他的反光》
杨炼 《大雁塔》 《诺日朗》 《敦煌》 《太阳与人》
梁小斌 《雪白的墙》 《中国,我的钥匙丢了》
王小妮 《我感到阳光》 《风在响》 《假日.湖畔.随想》
2、后朦胧诗
海子 《亚洲铜》 《太阳七部书》
西川 《眺望》 《远游》 《近景和远景》
王家新 《瓦雷金诺叙事曲》 《守望》 《帕斯捷尔纳克》
3、新边塞诗和军旅诗
章德益《我应该是一角大西北的土地》
周涛 《牧人》
昌耀 《慈航》 《山旅》
杨牧 《我是青年》
4、第三代诗歌
韩东 《山》 《山民》 《老渔夫》
于坚 《罗家生》 《尚义街六号》
5、女性诗歌
伊蕾 《被围困者》 《独身女人的卧室》
翟永明 《女人》
6、台湾诗歌
余光中 《舟子的悲歌》 《蓝色的羽毛》 《天国的夜市》 《钟乳石》 《乡愁》
洛夫 《石室之死亡》 《魔歌》 《长恨歌》
纪弦 《在地球上散步》 《狼之独步》
郑愁予 《归航曲》 《错误》
席慕容 《七里香》 《无怨的青春》
3. 标题朦胧诗和新生代诗有哪些相同点?
1980年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩,构成一个“崛起的诗群”。最初,他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统,但很快地他们开拓了新的疆域,走得更远,自成一个王国。中国朦胧诗派新老代表有:北岛、顾城、舒婷、食指、江河、杨炼、梁小斌、芒克、海子、牧野等。
新生代诗歌是继朦胧诗之后的诗歌运动,又有“第三代诗”,“后崛起的一代”、“第二浪潮”等多种称谓。
韩东等代表的“他们”诗派,胡冬、万夏等代表的“莽汉主义”诗派,周伦佑,蓝马等代表的“非非主义”诗派,以及其他种种名目繁多的划、诗歌群体都可大致归为“新生代”。1986年10月,安徽《诗歌报》和《深圳青年报》曾以《中国诗坛1986年现代诗群体大展》为题同时推出60余个诗歌团体以及富有个性的宣言和诗作,首次展现了新生代诗人的群体阵容,新生代诗人群基本上是以恢复高考制度以来受过或正在受着各种类型高等教育的大学生们为主要素质构成,他们不但在年龄层次上比“朦胧派”诗人年轻,而且社会历史背景和接受文化影响方面也不同,具有异于“朦胧派”诗人的人生观和艺术观。比之“朦胧派”诗人,淡化历史意识和社会意识,强化人的本体意识的能动性,是新生代诗歌有别于朦胧诗的鲜明标帜。在反历史,反文化倾向的支配下,新生代诗以一种纯口语,纯世俗的语言方式参入待中,从而实现对朦胧诗意象化的超越,新生代诗整体上是反讽的,非崇高的,个性化的,具有寓言世俗化的喜剧意味。新生代诗以对朦胧诗的否定而崛起,是当代新诗探索前进的又一股浪潮,不过作为处于动态发展之中的庞大混杂的诗歌群体,其文学形态和审美特征还有待于进一步确立。
4. 朦胧派诗人的代表人物及作品赏析?
朦胧诗派的代表人物主要北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等,代表作如下:
北岛《回答》、《习惯》、《红帆船》
舒婷《祖国啊,我亲爱的祖国》、《赠别》、《致橡树》
顾城《一代人》、《远与近》、《弧线》
江河《纪念碑》《太阳和它的反光》《从这里开始》《星星变奏曲》
海子《面朝大海,春暖花开》,《五月的麦地》,《以梦为马》
杨炼《大海停止之处》、《同心圆》
食指《相信未来》《海洋三部曲》《这是四点零八分的北京》
多多《我读着》《依旧是》
梁小斌《中国,我的钥匙丢了》《雪白的墙》《少女军教队》
1980年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩,构成一个“崛起的诗群”。最初,他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统,但很快地他们开拓了新的疆域,走得更远,自成一个王国。
朦胧派诗人是一群对光明世界有着强烈渴求的使者,他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃,开拓了现代意象诗的新天地,新空间。朦胧诗是新时期一个非常重要的文学流派,是“文革”后期一群自我意识开始觉醒的青年,利用诗歌的形式对现实进行反思和追求诗歌独立的审美价值的产物。朦胧诗派主要指北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、多多、食指、芒克、方含、梁小斌为代表的一批青年诗人。
5. 小巷的现代诗选自哪本书?
《小巷》出自《顾城的诗》《小巷》是现代诗人顾城创作的一首新诗。诗歌讲述了一条充满灵性,朦朦胧胧的小巷,小巷的格局虽小,但诗意开阔,言有尽而意无穷。诗歌表达了顾城没有丧失希望,依然寻找人生的家园的思想感情。小巷,钥匙,墙,当然都是虚指。
表明经历文革的人虽然历经欺骗和愚弄,将墙比喻成丑恶势力或者权威,小巷表明人正在走的道路,钥匙表明一种希望,梁小斌是有一首<中国,我的钥匙丢了>但是顾城没有丧失希望,仍然在顽固寻找,寻找人生的家园 。
6. 郁达夫是什么朝代?
中国历代著名诗人一览表(先秦至现代)【先秦】屈原 宋玉 【两汉】枚乘 贾谊 司马相如 王逸 东方朔 王褒 刘彻 班婕妤 赵壹 秦嘉 班彪 班昭 班固 扬雄 张衡 蔡邕 蔡琰 祢衡 曹操 孔融【魏晋】曹丕 曹植 王粲 陈琳 刘桢 徐干 阮瑀 应璩 应玚 繁钦 曹睿 嵇康 向秀 阮籍 何邵 潘尼 潘岳 张翰 张华 张协 张载 傅玄 陆机 陆云 石崇 孙楚 左思 曹摅 陶渊明 郭璞 刘琨 卢谌 袁宏【南北朝】谢惠连 谢灵运 鲍照 谢朓 鲍令晖 孔稚珪 萧衍 江淹 沈约 范云 何逊 阴铿 徐陵 庾信 江总【隋代】杨素 薛道衡 陈子良 卢思道 孔德绍 孔绍安 【唐五代】虞世南 上官仪 王勃 卢照邻 杨炯 骆宾王 陈子昂 杜审言 沈佺期 宋之问 张说 张九龄 常建 储光羲 李颀 高适 岑参 王昌龄 孟浩然 王维 李白 杜甫 刘长卿 韩愈 柳宗元 韦应物 寒山 拾得 顾况 李益 卢纶 钱起 王建 张籍 孟郊 元稹 白居易 刘禹锡 贾岛 许浑 李商隐 杜牧 李贺 薛涛 皮日休 陆龟蒙 杜荀鹤 罗隐 僧皎然 僧贯休 僧齐己 温庭筠 韦庄 王翰 崔道融 刘希夷 徐氏 张谓 张继 崔曙 苏味道 马戴 刘叉 崔颢 王湾 王之涣 贺知章 崔护 刘方平 于良史 聂夷中 于鹄 祖咏 杨师道 赵徵明 张若虚 袁郊 崔涯 张仲素 秦韬玉 李约 王涯 胡令能 卢汝弼 戎昱 崔珏 王驾 黄巢 崔国辅 于武陵 捧剑仆 施肩吾 花蕊夫人 李郢 皇甫松 张祜 綦毋潜 张南史 徐彦伯 李珣 冯延巳 李煜【宋辽金】潘阆 范仲淹 苏舜钦 欧阳修 张先 晏殊 晏几道 柳永 王安石 苏轼 黄庭坚 秦观 陈师道 李之仪 张耒 晁补之 贺铸 陈与义 吕本中 毛滂 周邦彦 李纲 朱敦儒 李清照 朱淑真 舒亶 韩元吉 胡铨 叶梦得 张元干 张孝祥 范成大 陆游 杨万里 陈亮 辛弃疾 刘过 姜夔 吴文英 史达祖 刘克庄 元好问 蒋捷 文天祥 王沂孙 刘辰翁 吴激 蔡松年 段克己 戴复古 李祁 黄裳 朱熹 王观 赵佶 林逋 张泌 周密 李克 岳飞 李重元 康与之 魏承班 曾觌 徐俯 阎选 孙光宪 黄公度 周紫芝 赵令畤【元代】萨都剌 刘因 关汉卿 狄君厚 范康 高文秀 金仁杰 宫天挺 孔文卿 王实甫 白朴 马致远 孟汉卿 尚仲贤 石君宝 张养浩 刘致 张可久 贯云石 卢挚 郑光祖 高明 纪君祥 郑廷玉 张国宾 岳伯川 杨梓 武汉臣 王伯成 赵孟頫 王冕 洪希文 杨载 杨维桢 元好问【明代】刘基 高启 汤显祖 陈子龙 夏完淳 袁宏道 于谦 王世贞 李攀龙 何景明 李梦阳 唐寅 戚继光【清代】钱谦益 吴伟业 顾炎武 顾贞观 陈维崧 朱彝尊 洪升 孔尚任 王士祯 查慎行 纳兰性德 袁枚 仓央嘉措 黄景仁 龚自珍 黄遵宪 秋瑾 苏曼殊 乾隆 郑板桥 曹雪芹 刘鹗【近代】谭嗣同 王国维 梁启超 李叔同 柳亚子 郁达夫 斌宗法师 太虚法师 虚云法师 月溪法师【现代】20世纪20年代: 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至 田间20世纪30年代: 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦 臧克家20世纪40年代: 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸20世纪50年代: 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠20世纪60年代: 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指20世纪70年代: 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城20世纪80年代(上): 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾20世纪80年代(下): 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海20世纪90年代(上): 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 叶匡政 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪20世纪90年代(下): 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 范想 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平唐 朝 诗 人 雅 称唐朝诗人辈出,成就卓越,人们给他们具有概括性、赞美性的雅称。 ★ 诗祖——陈子昂。元·方回称“陈拾遗子昂,唐之诗祖也。” ★ 诗星——孟浩然。清·陆风藻《小知录》“诗星,孟浩然也。” ★ 诗佛——王维。由于其虔诚信佛,在部分诗歌中宣扬佛教,赞美佛教的无声寂火而得名。 ★ 诗天子——王昌龄。他有“诗家天子王江宁”的美誉。 ★ 诗仙——李白。因其诗歌雄奇豪放而得名。 ★ 诗豪——刘禹锡。唐·白居易称“彭城刘梦得,诗豪也。” ★ 诗圣——杜甫。 ★ 诗魔——白居易。其作《与元九书》“劳心灵,役声气,连朝接夕,不知其苦,非魔而何” ★ 诗囚——孟郊、贾岛。元好问《放言》称“长沙一湘累,郊岛两诗囚。” ★ 诗鬼——李贺。因其诗歌设想奇绝,瑰丽凄恻而得名。“诗人”的来源 “诗人”一词,战国时就有了,何以为证,《楚辞·九辩》注释说:“窃慕诗人之遗风兮,愿托志乎素餐。”《正字通》注释说:“屈原作离骚,言遭忧也,今谓诗人为骚人。”这便是“诗人”后一词的最早提法。从此以后,“诗人”便成为两汉人习用的名词。辞赋兴起之后,又产生“辞人”一词。扬雄《法言·吾子篇》说:“诗人之赋以则,辞人之赋丽以淫。”用“则”和“淫”来划分诗人与辞人的区别,足见在汉代是把“诗人”看得很高贵,把“辞人”看得比较低贱。 六朝以后,社会上很看重辞赋,认为上不类诗,下不类赋,以此又创立了“骚人”一词。从战国至盛唐,“诗人”和“骚人”的称号一直受到人们的尊敬。
7. 诗歌始终担当着文坛领袖的重任?
这话不错,唐诗宋词是中国文学成就最高的体裁。也是世界所认可的,并把中国称为诗的国度。但近代自胡适起,发展起来的中国现代诗,没有几首能与唐诗宋词相比。我不排斥现代诗,自己有时也写。就我个人认为,诗歌不管你用什么形式去写,都要用词精炼,意蕴深远。让人读起来如身临其境,回味无穷,能感受到文学的美。但象蝴蝶诗,天上的街市,穿越大半个中国去睡你这样的现代诗歌,我读了可没兴趣再回味。
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